在辦公室設(shè)計過程中，所謂的點是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)，幾何學(xué)中的點只有位置，并不表示長度與闊度，它只存在于一條線的開始與終結(jié)的位置上，或存在于兩線交叉處。而在室內(nèi)空間中，它是可視的，占據(jù)空間的一定的位置。它有使之與環(huán)境分割開來的確定性范圍——外輪廓。在這里應(yīng)加以說明的是，點的范圍限定是不確定的：人們通常把細(xì)小的形象稱為“點”，但是在人的心理感覺上，點與底相比；底越大則點越小，底越小則點越大，點的大小是相對而言的。

 

　　正如關(guān)于點的描述：“在外表上，點可以說成是最小的元素形式，雖然這樣說并不準(zhǔn)確。但要準(zhǔn)確地界定最小形式這一概念卻是困難的。因為點是可以擴(kuò)展的，變成一個面，稍不留意，它可充滿整個畫面。”也就是說在辦公室設(shè)計中，相對于周圍背景來說，足夠小的形體都可看成點。如一些家具、燈具相對于較大的空間都可以呈現(xiàn)點的特征。

 

　　在辦公室設(shè)計中盡管點的體積很小，但由于點的形態(tài)既靈活又具有多樣性，所以它能突出重點而吸引人的注意力，具有一定的表現(xiàn)力，在空間中起著表明位置的作用，有集中、凝聚的特性。因此，點能夠在空間中起到豐富視覺效果的作用。點既可以獨立存在于空間中，也可以依附于其他形式上。點被包含于空間時，能對空間產(chǎn)生較強的點綴性，使本身沉悶和單調(diào)的空間變得活潑和豐富。如空間中的雕塑小品、裝飾品、植物、墻面上掛的畫及燈具等都極具有點綴性。
 

 

　　在某室內(nèi)空間中央的雕塑，它與體量上和整體空間相比，應(yīng)當(dāng)是點。它們的關(guān)系是局部和整體的關(guān)系，由于雕塑處于空間的中央位置，對視覺有較強的感知度，在辦公室設(shè)計中可形成突顯的位置。當(dāng)人們進(jìn)入此空間后視覺便會集中到雕塑上，使原本空曠的空間在雕塑的點綴下，形成虛與實的對比，使空間既豐富又有層次感，從而避免了空間過大而產(chǎn)生的枯燥和乏味。

 

　　我們還可以在具體的界面上，運用點使其在界面上進(jìn)行穿插點綴，從而在形態(tài)、面積、層次上達(dá)到豐富界面的效果。古詩日“萬綠叢中一點紅”，如果把“萬綠”比作面的話，那么紅便是面中的“點”，此時點和面在色彩上形成對比，從而激活了整個綠面。合肥辦公室設(shè)計師在一個非常簡約的整體空間的設(shè)計中，為了活躍室內(nèi)氣氛，避免過分單調(diào)，在素色的墻面上點綴以裝飾畫。此時該畫作為空間中的點與墻重疊，使得素色的墻面有了生動的表情。

 

　　一個點能表現(xiàn)集中；兩個點有明顯的張力感；許多的點集中在一起便會給人以一種虛面的感覺。由此可見點的多少、大小會呈現(xiàn)出不同的視覺效果。由于點能產(chǎn)生虛線和虛面的特殊效果，這種虛線和虛面與實線和實面相比顯得更加柔和、一抒情。所以我們在辦公室設(shè)計中可以利用點的這一特性，使其在室內(nèi)空間中產(chǎn)生意想不到的效果。